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Yan Pei Ming

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J’ai toujours Ă©tĂ© intĂ©ressĂ© par la peinture d’après modèle. Mais il est vrai que pendant plusieurs annĂ©es, j’ai plutĂ´t peint des tĂŞtes ou des visages anonymes. Un jour je me suis dit que je passais Ă  cĂ´tĂ© de l’essentiel et j’ai axĂ© mon travail sur le portrait rĂ©el.

Mon projet avec les visages anonymes a un cĂ´tĂ© universaliste dans le dĂ©sir de reprĂ©senter l’humanitĂ© ou, tout au moins, d’en donner une idĂ©e par une multitude de reprĂ©sentations anonymes. Bien entendu, il est impossible de tout reprĂ©senter par des visages, qu’ils soient anonymes, imaginaires, ou d’après mĂ©moire. Revenir au modèle recouvre Ă  mon avis une attitude positive Ă  l’Ă©gard de la peinture et du fait de peindre. Ce qui m’intĂ©resse aussi, c’est que l’on peut croire que cela n’a plus d’intĂ©rĂŞt, ou que c’est ” ringard “. Qui oserait faire ça maintenant. Il est vrai que l’on associe aujourd’hui le portrait peint aux artistes ” ratĂ©s “, mais je crois qu’il est Ă  nouveau possible d’investir ce champ. Il est vrai aussi que le portrait peint a succombĂ© devant la photographie, mais pour moi, la photographie n’a jamais remplacĂ© la peinture. La photo reproduit le modèle, elle en donne une image parfaite, ou presque. La peinture apporte Ă©videmment autre chose. Les personnes qui posent Ă  l’atelier ou ailleurs me donnent une image, ou la reprĂ©sentation d’une attitude que je retravaille comme je veux. Je ne refais pas le modèle, je suggère seulement le visage initial. Souvent le rĂ©sultat n’est pas totalement ressemblant, parfois on le reconnaĂ®t immĂ©diatement, mais pour moi ce n’est pas vraiment un problème, mĂŞme si Ă©videmment je prĂ©fère rĂ©aliser un portrait ressemblant. C’est justement cet Ă©tat paradoxal, cet Ă©cart entre le degrĂ© de ressemblance et la reconnaissance qui fait ma peinture. C’est aussi la diffĂ©rence entre le visage anonyme et le portrait : avec le premier, je peux tout imaginer ou tout faire puisque je reprĂ©sente n’importe qui. Mais ce n’est pas n’importe qui non plus, mĂŞme s’il ressemble Ă  tout le monde et Ă  personne. En revanche avec le portrait d’après modèle, on sent qu’il y a un individu derrière, avec une identitĂ©, une sensibilitĂ©, une rĂ©alitĂ©.

La reprĂ©sentation de la rĂ©alitĂ© ne m’intĂ©resse pas car pour moi il n’y a pas de rĂ©alitĂ© vraie ou de vĂ©ritĂ© absolue. A priori, il n’y a pas de mensonge non plus. Avec le portrait, je livre seulement une possibilitĂ©, une hypothèse. Mais je crois que la peinture a toujours Ă©tĂ© un mensonge parfait.

Ce ” retour ” au portait d’après modèle n’est pas une remise en question du travail prĂ©cĂ©dent plutĂ´t fondĂ© sur l’imagination et sur l’invention. Au contraire, je crois qu’il y a complĂ©mentaritĂ©. Au dĂ©but du travail sur les visages anonymes, je voyais cela comme une promenade dans la rue : on ne croise que des inconnus ou des anonymes. Et tu passes. Parfois, une rencontre advient avec quelqu’un que l’on reconnaĂ®t. De mĂŞme avec ma peinture. Parmi les dizaines ou les centaines de visages, la plupart inconnus, on trouve aujourd’hui des portraits d’après modèle. Ce sont des rencontres. Je conçois ce travail, mais aussi la vie comme une promenade, une sorte de processus continuel. Si l’homme existe, le visage et le portrait existent aussi. J’ai dĂ©jĂ  peint des objets ou des paysages que je n’ai pas encore montrĂ©s. J’ai arrĂŞtĂ©, puis j’ai repris ce travail que je considère encore une fois comme Ă©tant complĂ©mentaire au reste. Ce que je fais en ce moment Ă  partir du visage, de la tĂŞte, ou du portrait ne m’isole pas forcĂ©ment du reste du monde. Quand je peins un visage imaginaire, c’est moi qui donne, ou qui crĂ©e une identitĂ©. Quand il s’agit d’un portrait, c’est le modèle bien sĂ»r qui apporte son identitĂ©. Mon rĂ´le ne consiste alors qu’Ă  livrer une hypothèse. Je ne dis jamais la vĂ©ritĂ©, je dis certainement plus de mensonges.

Non, ce n’est pas un travail figuratif, c’est un travail figurĂ©. Ni le figuratif ni l’abstrait ne m’intĂ©ressent en tant que tels. Figurer est un acte, avec un sens, que ce soit par rapport Ă  un visage ou Ă  un objet. C’est comme le sens figurĂ© par rapport au sens propre.

Ce qui m’intĂ©resse avant tout, c’est de recrĂ©er l’identitĂ© d’un visage. Pendant la sĂ©ance de pose, le modèle perd en gĂ©nĂ©ral toutes ses expressions, il devient ainsi plus rĂ©el. Le visage Ă©chappe alors aux sollicitations de l’extĂ©rieur, aux rĂ©ponses aussi, il devient effectivement figĂ©, presque vrai. Mes visages sont peut-ĂŞtre figĂ©s, mais pas neutres.

La peinture ne souffre pas l’opportunisme. Refaire des portraits aujourd’hui n’est pas si facile. Moins en tout cas qu’un certain nombre d’installations ou de spĂ©culations Ă  partir de l’objet.

Le modèle ne me laisse pas le choix. Quand je fais un visage anonyme, je peux revenir dessus, le corriger, le refaire, presque sans fin.

Yan Pei MING

Propos recueillis dans www.i-art-c.org - Yan Pei MING, peintre né en 1960, installé à Dijon.

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